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                                德瑞克·贾曼和先锋派电影

                                http://www.lhat.icu  2007/8/22 源自:中华职工学习网 【字体: 字体颜色

                                  1994年英国著名的先锋电影导演贾曼(DerekJarman)拍摄了他告别人世前的最后作品《蓝》(Blue)。这部长为76分钟的电影从头到尾的画面只是一片蓝色。在贾曼生命中最后几年的时光里,艾滋病让他失去了视力。《蓝》成为贾曼面对死亡的体验的直接呈现。那块通体幽蓝的银幕,像一块墓碑,记录了贾曼对生之爱恋、死之怆痛所发出的感怀。而以贾曼为代表的英国先锋派电影在过去30年中的创作?#23548;?#21017;作为一?#36136;贾?#19982;?#32654;?#22366;商业体制进行对抗的另类电影样式,线索清晰地呈现着它所具有的特殊魅力与盎然生机。

                                  他糅合了先锋与艺术电影

                                  电影从本质上讲是对?#36136;?#30340;?#20174;常?#25152;?#36816;?#20174;诞生之初就有了要投观众所好的自觉。但是,这并未构成电影的全部。电影既可以是一项庞大工业的细微附属品,?#37096;?#20197;是家庭小作坊式的制品。而先锋派电影就属于后者。先锋派电影不同于商业电影之处,在于它缺乏一个稳定的制作、发行与放?#31243;?#31995;。它通常由个人或小团体制作,然后在画廊、夜总会、酒吧间、舞厅等场所作小规模放映。

                                  德瑞克·贾曼最初的职业是绘画。在过去30多年英国电影界中,贾曼已赫然成为先锋电影?#23548;?#20013;最重要的一位人物。正像他的作品所显现的,他所涉及的是两种不同的电影?#23548;?#20182;获得很大成功的长故事片都采用了艺术电影的形式,而他的超8毫米电影所采用的,则是先锋派电影形式。1976年,他完成了长故事片《塞巴斯蒂?#30149;罰⊿ebastiane),同一年,他还在伦敦当代艺术学院(ICA)的先锋派电影节上放映了一部由三块银幕合成多机放映的影片。他拍摄的《英伦末日》(TheLastofEngland,1987)和《花园》(TheGarden,1990),则以一种兼收并蓄的风格,糅合了来自先锋派电影和艺术电影两方面的元素。

                                  先锋派电影自身?#26082;?#21508;异:它们或是迎合或是鄙弃大众娱?#20013;裕?#25110;是?#20998;?#25110;是诟病商业成功。在处境维艰的边缘状态中,它?#36136;贾?#24378;化题材的尖锐性与形式的极端性:性欲、死亡、政治、权力、时代的激变与困扰,?#23478;?#20196;人眼花缭?#19968;?#30624;目结舌的方式来结构和再现。

                                  德瑞克·贾曼的艺术片《塞巴斯蒂?#30149;?#26159;一部彩色长故事片。这部影片叙事结构非常随意,?#25945;?#20102;同性恋欲望和圣·塞巴斯蒂安的偶像式位置的关系。同时,影片使?#32654;?#19969;语对白以及对男色的公然迷恋,都使其成为这一时期英国电影的?#26391;?#19968;帜之作,其视觉风格让人容易想起当时在艺术影院上映的?#20102;?#37324;尼和费里尼的电影。

                                  形式异端也不排斥商业成功

                                  贾曼电影一个最明显的特征就是它缺乏艺术电影的外在构成。?#28909;紜?#24198;典》(Jubilee,1978)这部关于英国未来的预言式作品,根本没有什么具体的表意核心。影片只?#21069;?#19979;面的一些东西作了漫不经心的组合:朋克的摇滚乐表演、哑剧演出、历史式的重构、歌舞演出。而所有这一切,无疑就是后现代意义上的“杂成?#20445;╤ybridization)。

                                  80年代贾曼的电影创作?#23548;?#35753;我们看到实验电影与商业行为的交流,其中特别是一大批电影人对广告和通俗音乐制作的参与。对他们来说,拍摄MTV就可赚到足够的钱让他们继续从事实验电影创作。贾曼为“宠物店男孩”拍摄多首MTV而获得的资金,使他能够进一步制作低成本超8影片。80年代英国电影的多元化面貌就是在这?#30452;?#26223;上建立起来的,这是一个由实验电影、录像艺术、MTV、电视广告以及贾曼的标准长度艺术片等多种艺术?#23548;?#26500;成的景观。这种情况自然让我们想到90年代?#23731;?#30340;中国,新生代导演如娄烨、管虎等人,他们最早也是通过拍摄广告和MTV来获得拍片的部分经费。而他们拍摄制作的电影,也都呈现出?#25345;直?#32536;另类的色彩。可?#36816;擔?#20013;国电影的先锋?#23548;?#27491;是以同样的方式开始出现的。

                                  这一时期,一些先锋派导演具体的创作愈?#20174;?#34920;现出?#25345;?#19968;致的倾向:对叙事的重新重视,对政治与社会议题的深度关?#23567;?#36825;其中最具代表性的例子,是贾曼1990年拍摄的影片《花园》。在这部以艾滋病时代同性恋者的处境为主题的影片中,作者打破了常规的时?#25112;?#26500;,把录像资料、超8拍摄的素材与常规条件下制作的影像片?#23614;?#32622;使用,同时配以画外音朗诵的庄严诗句,这些手法赋予影片一种激情跃动的诗意构成。影片《花园》的这种多种元素杂成的风格,使它成为这个时期最具个人风格的一部实验电影,而且有趣的是,它最后在院线的发行也取得了极大的商业成功

                                  先锋的意义何在?

                                  像艺术史当中的许多?#25293;?#19968;样,我们对“先锋派电影”这个?#25293;睿?#24456;难作出一个精确的限定。然而一个大致可见的轮廓是,先锋派电影传统是由两个交互重叠的体系构成的:首先,它与绘画、雕塑和音乐中的现代主义相呼应。许多艺术家自然会用电影这?#32622;?#20171;?#21019;?#29702;相同议题。其次,因其观察社会生活的独特视角,因其在性欲与政治上与既定社会观念与道德规范相冲突,使先锋派电影具有了?#25345;幀?#22320;下”色彩。在后者,其表意内容要?#20154;?#30340;形式创新更有意义,也更必不可少。先锋派电影?#36158;?#20197;衍生于亚文化的极端方式,来对抗主流文化及其建制。在?#32654;?#22366;电影霸权已是不争事实的今天,贾曼的作品突显了另一种电影?#23548;?#30340;可能性与可行性。而这对于正处困境中的中国电影来说,恐怕也是具有一定启发与参照意义的。

                                  时值贾曼从影30周年,草成此文,?#32422;?#24565;他以及30年中的先锋电影精神。

                                来源?#21644;?#26131;

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